读余秋雨的文章总有一种地域的认同感，换句话说，总觉得文章是出自一个南方人，甚至可以更确切地说，出自一个江浙一带人之手，这就是所谓的“海味”十足的缘故吧。常听人说起“海派”“京派”，那么何为海派京派，似无确切定义；窃以为，海派文章与京派文章相比，无非写得聪明些，灵秀些，读来更松快些，这也许也是余文的特色吧。余文老少皆宜，雅俗共赏，一时洛阳纸贵，为何？这是由于他的“化功”地道，他能把景观、文化知识与自己的体验感受融化出一篇篇洋洋洒洒、有品位的记游文，亦能处处顾及文化，而这文化又非专一性，而是普及性的，正投合在广大读者口味的共同切面上。我读了他的《文化苦旅》和《霜冷长河》，两者比较，觉得《文化苦旅》强多了，这确是一本优美、顺畅、有一定文化含量的游记，且整个底色和谐而统一，读者在跟着他旅游的同时，亦能享受到文化的熏陶及愉悦，这样的游记从前很少能看到，令人耳目一新；但读《霜冷长河》，感觉就不那么新鲜、舒适了，这是因为该书题材有些杂乱，有拼凑之嫌；更为重要的原因，是与前一本“一个味儿”。斗胆说一句，天下无论多伟大的艺术家的作品，读多了，看多了都会腻味的，遑论余君的散文。这也是为什么他的作品，自《文化苦旅》之后，愈来愈不那么火爆的关键所在。真正的文学艺术家，孜孜以求的是在艺术上不断地突破、超越自己，如何超越呢？变换题材，改变写法都是治标不治本的办法，唯一可行的是从改变自身的“气味”做起，也就是时时刻刻注意修身养性，点滴积累，使自己在思想、气质上形成质的飞跃，尔后才谈得上在艺术上的突破创新。所以说，余秋雨欲再现昔日的辉煌，还得从自身去探索、努力。
有人说余的文章知识含量不够，甚至有学术性的错误，这就有点求全责备了。余秋雨有余秋雨的知识结构、文体风格，他既是散文家，就不能以专门学者的学问去要求之，正如我们不宜要求学者的文章写得像作家的文章那样优美、滋润一样。雨果在作品中喜欢卖弄学问，在《巴黎圣母院》中大谈圣母院的建筑，在《悲惨世界》中大谈滑铁卢战役，大谈下水道的沿革，其实这是他的败笔；建筑学家、军事家、下水道专家看了他这些高谈阔论会发笑的，因为人家对此研究了一辈子，而你雨果是作家，为情节需要对专门知识写几笔是可以的，但如翻了几本这方面的书，有个一知半解，就冒充内行，结局只能是令人生厌的。余秋雨既然是文坛上浪尖人物，既然一再声称自己是研究文化的学者，那么在文章中引用其他领域的知识当慎之又慎，否则对读者可能产生误导，给专家也有刺可挑。
余秋雨在《霜冷长河》的一篇文章中专门介绍了其妻马兰，通篇变换着手法备加呵护，并且把夫妻间的悄悄话也写进去了，如马兰对余说：“我不走穴，没有钱，你被盗版，也没有钱，你没有官位，我也没有交往，两个人就像到了太古时代，那才叫纯粹。”事实上，没有钱，没有官位的人实在太多，不必萦怀；钱和官位与“太古时代”、“纯粹”也不搭界。亲人间彼此怎么说都行，但要发表让别人看就该有所选择了，特别对名人而言。当今社会，夫妻双方都是名人的多多，相亲相爱的也有的是，但有的就处理得比较谨慎妥贴，有的——特别在文艺界——就处理过火，主要表现在彼此或明或暗地在媒体上公开吹捧。我想，名人夫妻间的事，除了追思故人的纪念文章而外，一般不写为宜，否则总会引起种种揣测和物议；名人比起普通百姓，有不少好处，“难当”也是公平的。再者，马兰说的那句话，放到桌面上也不能成立，因为你余秋雨的作品就算被盗版，所得版税别人大致也框算得出，何至于“没有钱”？怎样才算有钱？至于马兰，倘若她真的绝少走穴，是该受到尊敬的了。说到“官位”，余先生以前还是当过几年官的，未必不是当官的料子，而如沈从文、钱钟书等文人学者中，由于自身的素质和气质，根本当不成或者当不了官的，确乎大有人在哩。
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